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近日,重庆推重比动力科技有限公司等8家科技企业,通过重庆高新区种子基金投决会审议,共获得265万元种子基金资金支持。这是西部(重庆)科学城推出创新型财政支持科技成果转化的“先投后股”新模式,即瞄准早期科研项目,政府投入财政资金支持企业,后期将资金转换为股权,在被投企业步入自我发展阶段后,按照适当收益原则逐步退出。

这是重庆服务业扩大开放的举措之一。2021年4月,重庆正式获批开展服务业扩大开放综合试点。两年多来,重庆探索积累可复制可推广经验,取得阶段性成果。

聚焦重点领域,积极推动服务业开放。在金融领域,推动知识价值信用贷款、知识产权质押融资优化创新,已累计向7705家企业发放信用贷款131.9亿元;在物流通关领域,开展全国首个“单一窗口”国际合作,实现与新加坡港集装箱物流数据交换;在教育领域,新设专科层次中外合作办学机构和3个中外合作办学项目,创新开展国际化特色高校和项目建设……

既要拓展开放领域,又要分类推进全域开放。中心城区围绕科技、金融、物流、设计研发等高端服务业发展,打造全市服务业开放发展的主承载区,渝东北和渝东南地区积极推动商贸文旅融合发展,构建多点支撑的服务业开放空间格局。

江津区几江街道吸引国外企业在五举村投资成立贸易公司,发展跨境出口,激活乡村振兴动能;奉节县积极开展“吃、住、行、游、购、娱”6个“接得住”和一个“引得来”行动,研发特色菜品,推动文旅产业迈向高质量发展。

截至目前,重庆扩大服务业开放总体方案确定的86项任务实施率超过80.2%,13项创新举措纳入全国最佳实践案例,综合试点取得阶段性成效。

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很多人打了三针疫苗后还是阳了,近来还有很多人“二阳”,大家还要不要继续打疫苗?复旦大学附属华山医院感染科主任张文宏18日在沪受访时说,通过对国际上大量科学文献的研究发现,单纯性的自然感染远远比不上打过三针疫苗以后再感染(获得的免疫)。

他表示,打过三针疫苗以后再感染获得的混合免疫,其抗体水平很高,对后面出现的新的变异(新冠)病毒仍然有一定的作用。

对于打了三针疫苗后照样阳了,张文宏表示,在全球范围内都是这个情况,“这是这次病毒的一个特征,也就是说我们这次疫苗防控碰到了一个传播速度最快的病毒。”

他解释说,奥密克戎新冠病毒的传播速度超过了此前传播最快的麻疹,麻疹1个人可以传18个人,新冠病毒在上一波(感染高峰)时一个人可以传20个人至22个人,也就是说它的传播速度是迄今为止最快的。

另外,他指出,打过疫苗和没打过疫苗,在感染的时候发生重症的比例也不一样,所以现在国际上对这方面有些共识,即:鼓励脆弱人群继续接种疫苗。

近来,“二阳”人群增多,张文宏表示,这波“二阳”大多数情况下比去年年底时的症状要轻,特别是已经感染过的人群,其发烧持续的时间更短,获得药物更便捷,原则上不需要引起大家过多担心。

他表示,随着免疫力的降低和病毒的变异,会出现“第二波”,甚至未来还可能有“第三波”,政府、医务工作者、防控部门都对此进行了相应储备。

张文宏表示,这一波的出现,整体波幅较低,症状较轻,医疗资源应对相对有效,致死率、病死率会非常低,“我们虽然仍然处于病毒感染的一个时间节点内,有很长的一个拖尾效应,但是它(新冠病毒)对我们整体的经济生活不应该造成巨大的影响,我们也不应该因此过度地采取防疫措施。”(记者郑莹莹)

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    国防大学教授孟祥青:第一个区域,是平潭岛的东南部,这个地方是海峡两岸的最窄处,实际上是彻底打破了所谓的“海峡中线”,我们从来也不承认“海峡中线”。第二个区域就是北部,北部有两个区域,这两个区域正好是基隆港的外海,可以对基隆港进行封锁。第三个区域是东部,东部可以说是正对着台军的两个重要军事基地:一个是花莲,一个是台东,可以对这两个军事基地实施正面打击。第四个区域是台湾的垦丁东南部,这里扼守着巴士海峡,可以对巴士海峡实施封控。第六个区域是西南,正好是高雄和左营的海空域。如果把这六个区域连成一线的话,就像一个缰绳,而西南这个区域等于把这个缰绳打了一个结,也就是说,通过这样一个缰绳,把“台独”死死地困在了台湾岛。详戳↓

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八#####

    孟祥青教授:这次的演习确实和以往相比有许多新的特点。首先,这是第一次离台湾岛这么近,从地图来看,六个区域离台湾岛都非常近。过去美国人划了个“海峡中线”,我们从来没有承认“海峡中线”,在解放军的眼里,也从来没有这样一个“海峡中线”,从地图上也可以看出,我们这次的演习区域,很多都是突破了“海峡中线”的,这是第一个突破。第二个突破是第一次对整个台湾岛形成了包围态势,这六个区域将台湾岛死死包围。第三个突破是对外部势力的干涉形成了一个巨大的拒止能力,北部两个区域靠近冲绳,东部和南部区域扼守着巴士海峡,巴士海峡是进出台海的必经之地,所以实际上是向外部的干涉势力发出一个强烈的信号。

benbaonanchang5yue17ridian(jizhezhulei)jizhecongjiangxishengyingtanshiweixuanchuanbumenhuoxi:yingtanshizhishichanquanweiquanhuzhujijinyuriqianzhengshiqidong。zuoweijiangxishengshougeshichanghuayunzuodezhishichanquanweiquanhuzhujijin,gaijijinjiangtongguoxingchengchangxiaodeshichanghuayunzuoweiquanhuzhujizhi,tishengqiyeweiquannenglihejiangdiweiquanchengben。

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第十届黄河戏剧节好戏连台。众多剧目中,大型现代平弦戏《绣河湟》获得普遍赞誉。该剧将地方民歌与戏曲元素相融合,把绣娘通过非遗刺绣脱贫致富的故事讲得一波三折,如同一部山水人文交响曲,令人回味。

青海平弦素有“十八杂腔、二十四调”之称,主要流行于以青海省西宁市为中心的河湟文化区,原来是一种用多种曲牌连缀起来演唱故事或抒情的坐唱曲艺。1958年,西宁市戏剧学校将平弦音乐按照戏曲中的生、旦、净、丑等角色性格作了分类,结合教学排出了《游园惊梦》《玉簪记》等古典戏,将平弦正式搬上了舞台。在这一基础上,青海平弦实验剧团于1961年正式成立。在青海平弦由曲艺发展为戏曲的过程中,青海省戏剧工作者和平弦的老艺人们在唱腔、音乐、道白等方面进行了深入的摸索和探讨。赋子腔,是青海平弦曲艺的标志性曲调。平弦演唱中较长的叙事段落、复杂的情节多用赋子调来演唱,故又称“西宁赋子”。青海平弦常以民族小乐队伴奏,伴奏乐器有三弦、扬琴、板胡、月琴、笛子、二胡等,演奏时旋律丰富而变化多端,显示出古典音乐在青海地区流变的轨迹。平弦戏初上舞台,唱腔依然以赋子唱腔为主,基本保持了曲牌套体结构,与此同时,不断吸收板腔体的长处,发展出慢板、快板等板式,提升了音乐的表现力。

《绣河湟》整体音乐结构层次分明、变化有致,曲牌体和板腔体有机结合。全剧音乐中有平弦音乐的柔美抒情,有青海花儿的高亢明亮,有秦腔的高亢激昂,还有青海民间小调的诙谐欢快,以及宣叙音乐如泣如诉的咏叹。有些唱段开始借鉴了秦腔高亢激昂的特点,结尾又能听到平弦戏的某些元素,既有浓郁的地方特色,又避免了单一性。

作曲家朱绍玉在《绣河湟》的“开篇”用大家熟悉的青海花儿“河州大令”创作了一首颇具山歌风格的歌曲,色彩多变的和声对于渲染气氛、提升音乐张力、展现交响性,起到了不可替代的作用。“刺绣退货”这一段落的音乐,曲调委婉、哀怨,每一句的前半部分节奏紧凑、富于叙述性,后半部分则采用戏曲唱腔常用的一字多音的拖腔,使音乐显得更加委婉,伴奏的配器采用传统乐器三弦等与西洋弦乐相结合的形式。

《绣河湟》的唱腔设计充分考虑人物的个性化特点,全剧以板腔体为主,按照剧情需求,个别场景又打破了板腔体的限制。如第四场是音乐集中展现戏剧性的一场,有轮唱、对唱,唱腔音乐紧扣戏剧矛盾,使人物内心的矛盾与音乐色彩的对比形成强烈呼应。唱腔“湟水黎明月如钩”由引子、小夫妻对唱、阿爹独唱构成,表现了两代人的冲突。这段唱腔先以旁白形式的山歌作为引子,旋律起伏较大,其后过渡到戏曲唱腔,转而运用色彩明亮的徵调式。阿爹的唱腔大胆运用说唱音乐“青海贤孝”,结合戏曲紧拉慢唱手法,将阿爹内心的愤怒展现出来,颇具感染性。

《绣河湟》的音乐还吸收了西方歌剧的多声部思维,句式简洁、清晰。剧中还设置了主题和副主题,主题音乐沧桑柔美,副主题明亮秀丽,二者相辅相成,为全剧音乐增加了色彩。

戏以曲兴。剧种唱腔音乐能否吸引观众,决定着其生存与发展。《绣河湟》的音乐让观众产生共鸣,这不仅得益于作曲家深厚的音乐修养与高超的作曲技法,还在于他对河湟文化的了解及对青海这片土地的深厚情感。该剧以传统平弦戏唱腔为主要素材,创造性地将青海花儿、青海民间小调、青海各民族音乐元素、秦腔、眉户等西北民间音乐融为一体,为剧种的发展探索新路径。

(作者为中国艺术研究院教授)

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(来源:王德茂)

发布于:博爱县
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